1925年的苏联电影《罢工》，是导演谢尔盖·爱森斯坦的处女作。电影用六个章节展示了一场罢工的整个故事。在繁忙的工厂里，工人们沉浸在工作中，但表面上依然平静。布尔什维克党积极组织工人进行地下罢工。工厂里的一件工具被偷了，值班的工人受到了工厂老板的侮辱。愤怒的工人回到车间上吊自杀了。工人和工厂主之间爆发了冲突。工人们冲出工厂，打倒工头，联系其他工厂的同志。大规模罢工开始了。工厂老板和工人之间的谈判陷入僵局，失去生计的工人正在挨饿。工厂老板雇用侦探逮捕工人。领导和摧毁了工人流氓帮助下的组织。在水龙和骑警的驱赶下，工人们四处逃窜，最后被屠杀。

作为爱森斯坦的处女作，《罢工》在形式和政治宣传方面的意义无法否认。爱森斯坦是蒙太奇的创始人，他的艺术语言和政治主张成为苏联先锋派的先驱之一。从影像的角度来讨论劳动关系和无产阶级的审美意识形态，我们可以不要避开像爱森斯坦这样的关键起点。在电影中，爱森斯坦运用了蒙太奇技巧，将不相关的画面和特写连接起来，引导观众进入他的创作。电影艺术服务于政治宣传，这也是苏联电影的特点之一。

电影的情节虽然简单，但探讨的主题依然充满了强烈的意识形态。一开始，列宁的话让无产阶级团结起来开始行动，最后让无产阶级记住阶级仇恨。 电影的镜头无声而有力地揭示了资产阶级的剥削和掌权者的暴行，呼唤无产阶级团结起来反抗压迫。然而，在意识形态上，电影马上就被定型，缺乏思辨性和深度。即使到了后来伟大的《战舰波将金号》里，故事和内核也继续延续了这部处女作的元素，对人物的刻画和人性的揭示很少。因此，爱森斯坦的电影在政治宣传方面非常强大，但在故事情节和主题探讨上，还有很大的改进空间。

爱森斯坦的电影集体“铁五人”成立于1923年。其成员有：G·V·亚历克桑德罗（G.V.Alexandrov），M·M·施特劳奇（M.M.Shtraukh），A·I·莱维辛（A.I.Levshin），M·I·格莫罗夫（M.I.Gomorov），A·A·安托诺夫（A.A.Anton