佩德罗·阿莫多瓦是一位备受赞誉的电影导演，他的新作《回归》以佩内洛普·克鲁兹、卡门·毛拉、洛拉·杜埃尼亚斯和布兰卡·波蒂略等一众女演员为主角，讲述了雷蒙德戴（佩内洛普克鲁兹饰）与其酗酒的丈夫、年幼的女儿生活在一起的故事。

雷蒙德和她的姐姐索尔（劳拉杜纳斯洛拉杜埃尼亚斯饰）小时候在贫困中生活，父母在一场火灾中去世后，两姐妹搬到马德里开始新的生活。然而，当一系列意外事件以及一个幽灵出现时，两姐妹之间的生活也变得不再平静。

阿莫多娃的影片创作一向备受瞩目，他的新作《回归》被多家媒体誉为“六位阿莫多娃女星的联袂演出”。不过，这种说法颇为荒谬。作为阿莫多娃的粉丝，我认为我的发言权还是比较有分量的。阿莫多娃在自己的影片中会常常使用特定的女演员，但这并不代表这些女演员都是他的“御用”女星。

影片一开始，观众会看到一群寡妇在欢快的曲调中扫墓，其中一位来自多风的家乡拉曼查，这里有很多寡妇，且一出生就会给自己买坟。因此，在这里，人们对于死亡有着平常心态，与传说中的鬼魂和平共处。

回归这部电影充满了女性力量，这让我想起了片中所用的浮花造型以及片尾佩内洛普克鲁兹丰富的浅笑。这部电影展现了女性在困难和生活压力下所爆发出来的能量，这已经超越了我对个体“人”的想象。影片的故事情节复杂，令人期待，不同的导演会为它带来不同的效果。如果是我们的悬疑大师希区柯克拍摄，那么这部电影肯定会变成和《蝴蝶梦》一样的惊悚片，如果是蒂姆伯顿拍摄的，可能就会野性奔放。

在《回归》中，观众看不到传统电影中通常的大男人主义的男性形象，甚至这部电影所描绘的家庭体系中，几乎没有男性形象的支撑。这部电影中女性的悲剧正源自两位父亲形象中男性角色对女性的暴力。在男权社会中，女人常常成为另一个男人的标志，在一个象征性的秩序下与男人结合在一起。而男人则掌握着这个秩序的话语权。

2006年，我印象深刻的电影有两部，《窃听风暴》和《回归》。前者是德国导演冯多尼斯马克的第一部小说改编电影，讲述了关于政治和人性的深刻故事，而后者是阿莫多瓦的作品，关注家庭和人际关系，人性在其中得到充分的张扬。

对于阿莫多娃的电影来说，女人永远是坚强而美丽的，无论她们的年龄或者身份如何。《回归》也不例外，让我们见证了女性在复杂和困难的生活中所展现出来的力量和美丽。